Martes Literatura - Los Imaginistas
Hoy les comparto la fascinante poesía de los poetas del movimiento de Los Imaginistas:
El imagismo (del
inglés imagism) fue una corriente estética literaria de la poesía angloamericana de comienzos del Siglo XX que favorecía la precisión de la imagen (image en inglés), y un lenguaje claro y preciso.
Los imaginistas
rechazaron el sentimiento y el artificio típico de las líricas romántica y postromántica victoriana, en
contra de sus contemporáneos los poetas georgianos, que trabajaban dentro de la
tradición. El grupo publicó sus trabajos bajo el nombre de Imagistas en
revistas y cuatro antologías aparecidas entre los años 1914 y 1917,
en que destacan las más significantes figuras del Modernismo
inglés e importantes figuras en otros géneros literarios fuera
de la lírica.
Con centro en Londres, los imagistas esparcieron su influjo
por todo el Reino Unido, Irlanda y los Estados Unidos e, inusualmente para esa
época, contaron en sus filas con importantes figuras femeninas, por ejemplo Amy Lowell. Históricamente el imagismo es
importante por haber desempeñado una labor pionera en configurar y organizar el Modernismo en
la literatura en lengua inglesa como movimiento o grupo. En palabras de T. S. Eliot; "Por lo general el punto de
partida de la poesía moderna es el grupo denominado imagists (sic, imagistas)
formado en Londres alrededor de 1910."julio
2009[cita requerida]
En la época en que el
imagismo surgió, Longfellow y Alfred Tennyson eran considerados modelos
para la poesía y el público valoraba el tono moralista que a veces embargaba
sus textos. Por el contrario, el imagismo abogaba por volver a los valores
considerados más bien clásicos, como la franqueza en la presentación, la
economía del lenguaje, así como la renovación formal que supone el interés por
experimentar con las formas no tradicionales del verso. Pone su interés en la autonomía del objeto artístico; intenta
concentrar y revelar su esencia aislada en una sola imagen, revelando el
influjo de estéticas contemporáneas, sobre todo el cubismo. El imagismo aísla los objetos usando
lo que Ezra Pound llamó "detalles
luminosos" ("luminous details"), la técnica de Pound llamada Método ideográmico(Ideogrammic
Method) de yuxtaponer casos concretos para expresar una abstracción, algo parecido al método del cubismo de sintetizar una única imagen
desde múltiples perspectivas.
Pre-imagismo
Los poetas que a
finales del siglo XIX e inicios del siglo XX eran más conocidos , como Alfred
Austin, Stephen Philips y William Watson, producían débiles imitaciones de la
poesía victoriana, hasta bien entrado el período Eduardiano (1901-1914),
llamado así por el rey Eduardo
VII. Austin recibió el título de Poeta Laureado en 1856 [1] hasta 1913. Este poeta siguió
recibiendo la atención del público, que por aquel momento también leía a Thomas Hardy (The Dynasts), a Christina Rossetti (Poetical
Works, póstumo), a Ernest Dowson (Poems),
y a George Meredith (Last
poems), entre otros. El que sería Premia Nobel, William Butler Yeats,
dirigía entonces su energía al Abbey Theatre, el teatro nacional irlandés,
escribiendo para el teatro y con una pequeña producción de poesía lírica. En
1907, Rudyard Kipling recibió el Premio Nobel de Literatura.
Los orígenes del
Imagismo pueden encontrarse en dos poemas, Autumn y A
City Sunset, de T.E. Hulme.
Estos fueron publicados en enero de 1909 por el Club de los Poetas de Londres, en
forma de panfleto titulado Para la Navidad de MDCCCCVII. Hulme era
un estudiante de matemáticas y filosofía que había estado involucrado en la
creación del club en 1908 y que era su primer secretario. Hacia finales de
1908, Hulme presentó su ensayo Conferencia sobre la poesía moderna en
una de las reuniones del club. El poeta, crítico y escritor de la revista de
A.R.Orage The New Age, F.S.Flint (defensor del verso libre y de la
poesía moderna francesa), criticaba continuamente al Club de los Poetas y sus
publicaciones. De las discusiones entre ellos surgió la amistad entre Flint y
Hulme. En 1909, Hulme abandonó el Club de los Poets y empezó a verse con Flint
y otros poetas en un nuevo grupo al que Hulme llamó “Club Secesionista”. Se
solían reunir en el restaurante La Torre Eiffel del Soho londinense, donde
discutían sobre cómo reformar la poesía de su momento a través del verso libre
y del tanka y haiku japonés,
y a través de la desaparición de la palabrería innecesaria de los poemas. El
interés en las formas poéticas japonesas puede encuadrarse dentro del interés
por Oriente que se levantó en la época victoriana tardía y de la época
eduardiana. Por ejemplo, en 1890 estaban de moda las pinturas japonesas que
William Anderson donó al Museo Británico, se representaba teatro Noh en
Londres, y la opereta El Mikado de Gilbert y Sullivan era un
éxito. Los modelos literarios japoneses estaban disponibles directamente a
través de un notable número de fuentes, como el 'Hyakunin
isshu (100 poemas de 100 poetas) traducido al inglés por
primera vez en 1886 por F.V. Dickins; pero también a través de los poemas y
ensayos de principios del siglo XX de Sadakichi Hartmann, y las traducciones al
francés.
En abril de 1909, el
poeta americano Ezra Pound fue introducido en el grupo, y allí se encontró con
ideas muy similares a las suyas. Concretamente, los estudios que Pound había
realizado sobre la literatura Romántica le habían llevado a admirad la
concisión, densidad y expresión directa de las obras de Arnaut Daniel, Dante y
Guido Cavalcanti, entre otros. Por ejemplo, en los ensayos que escribió entre
1911 y 1912, titulados Yo recojo los muslos de Osiris (I
gather the limbs of Osiris), Pound dice, acerca del verso de Daniel “pensar
de lieis m'es repaus” (“me relaja pensar en ella”) (de la canzone En
breu brizara'l temps braus), que: “You cannot get statement simpler than
that, or clearer, or less rethorical” ("No puedes encontrar enunciado más
simple que este, o más claro, o menos retórico"). Estos criterios de
franqueza, claridad y ausencia de retórica estarán entre las características
propias de la poesía Imagista. A través de su amista con Laurence Ninyon, Pound
ya se había interesado por el arte japonés, y pronto empezó a estudiar con
dedicación las formas poéticas japonesas.
En 1928, en una carta
al crítico y traductor francés René Taupin, Pound enfatizaba otros predecesores
del Imagismo, señalando que Hulme estaba, en cierto modo, en deuda con la
tradición simbolista, mediante la influencia de William Butler Yeats, Arthur Symons y la generación de poetas
ingleses del Rhymer's Club (Club de Rimadores), hasta Mallarmé.
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